Iglesia San Francisco de Paula

 

Taller de alta artesanía musical

octubre 2017

El Taller de alta artesanía musical promovido pelo Centro Studi e realizado en Cuba por Andrea Di Maio en 2017 es una iniciativa más para promover la cultura de la calidad, ofrecer una oportunidad de alta formación a jóvenes artesanos cubanos y construir en el Taller de lutheria de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana un clavicémbalo italiano (modelo Giusti, 1681), en colaboración con la Embajada de Italia en La Habana, el Conjunto Ars Longa y la Oficina del Historiador, y con el patrocinio del Istituto Italiano per la Storia della Musica. La inauguración del instrumento cierra la XX Semana de la Cultura Italiana en Cuba, el día 3 de diciembre de 2017.

 

 

 

 

 

El clavicémbalo construido en Cuba

El instrumento presentado aquí está basado en un modelo de Giovanni Battista Giusti, Lucca, de 1681. Es un instrumento italiano típico del siglo XVII de ‘continuo’, del tipo llamado de ‘custodia falsa’. La tradición italiana de la construcción de clavicémbalos, la más antigua del mundo, y que data de finales del siglo XV, se basó en instrumentos extremadamente ligeros, hechos de ciprés, dejados al natural y protegidos por dentro con cubiertas decoradas de diversas maneras.

A lo largo del siglo XVI este fue el estilo habitual de la construcción de clavicémbalos en toda Italia, desde Venecia hasta Sicilia. A partir de la segunda mitad del siglo XVII, por razones de practicidad y economía, se comenzó a construir las estructuras más robustas en el interior con el ciprés natural y externamente decoradas al igual que los anteriores, con pinturas doradas y cuero natural; el resultado estético fue simular a un instrumento del siglo anterior. Este instrumento ha sido montado en La Habana en octubre de 2017, en el Taller de Luthería de la Oficina del Historiador de la Ciudad, con la participación de su equipo de trabajo y la colaboración de dos excelentes estudiantes, José Collazo e Ivet Enamorado.

Fue preparado pieza por pieza en mi actual laboratorio en Canepina (Italia) como un típico instrumento llamado de ‘custodia falsa’. El original de Giusti es también una de las piezas más copiadas de clavicémbalo de los constructores de mi generación por su gran elegancia, por su simplicidad constructiva y su solidez estructural. Esta es una versión típica para la realización del continuo en el Barroco.

Su sonido es claro, nítido, ideal para el acompañamiento de orquestas de pequeño formato y canto. Este sonido preciso hace posible su desgranamiento rítmico y es importante para la estabilidad del acompañamiento.La misma precisión de sonido lo convierte en un instrumento perfecto para la interpretación del contrapunto y de la fuga.

La caja del clavicémbalo es de álamo y abeto, las molduras y los acabados interiores, los puentes y el capotasto son de ciprés; el teclado está cubierto de boj, el somier está hecho de haya estratificada revestida de nogal y los moldes del árbol de la pera. El instrumento está compuesto por dos registros de ocho pies al unísono y las cuerdas son de latón en toda su extensión que son 51 teclas con una tesitura desde el Do grave al Re sobreagudo.

La pintura recreada en la portada representa el Castillo Ruspoli de Vignanello en una vista parcialmente idealizada del paisaje de las tierras del Lazio con el Monte Cimino al fondo. La realización bastante rápida de esta pintura, completada en cinco días, le da una apariencia un poco bocetística y monocromática. De hecho, solo he utilizado tres colores oleosos de secado rápido, indispensables para el clima tropical: azul cobalto, tierra sombreada natural y tierra de siena. El clavicémbalo construido en Cuba es mi trabajo No. 114

(Andrea Di Maio, 13 de noviembre, 2017)

Concierto de apertura de la IV Itinerancia Musical Ruspoli

en colaboración con el Conjunto Ars Longa y la XX Semana de la Cultura Italiana en Cuba, en ocasión de la inauguración del clavicémbalo construido por Andrea Di Maio en La Habana
3 de diciembre 17hs Iglesia de San Francisco de Paula
Ave. del Puerto y San Ignacio, Habana Vieja

Dalma Krajnyák alto
Aland López guitarra barroca y archilaúd (Ars Longa)
Carolina Rodríguez violoncelo (Ars Longa)
Francesco Luigi Trivisano clavicémbalo solista y continuo

Abren el concierto Gabriele Mulen y David Pérez (Ars Longa) clavicémbalo solo

Clavicémbalo Andrea Di Maio (Giusti, 1681)

Alessandro Scarlatti (1660-1725)
Toccata IV (Allegro – Fuga – Giga) [Mulen]

Domenico Scarlatti (1685-1757)
Fuga K30 [Mulen]

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)
Toccata I y II de las «Toccate…» 1627 [Pérez]

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
«Dolce pur d’amor l’affanno», Cantata HWV 109b (versión para contralto)
«Dolce pur d’amor l’affanno» (aria)
«Il viver sempre in pene» (recitativo)
«Se più non t’amo, non ti doler» (aria)

Alessandro Scarlatti
«Partite sopra l´aria della follia», para clavicémbalo [Trivisano]

José de Nebra (1702-1768)
«Bello pastor amante», ‘Cantada al Santísimo’ para alto y instrumentos
(adaptada para voz y continuo)
«Bello pastor amante» (rezitado)
«Tanto agracia» (aria)
«Ya que pastor clemente» (rezitado)
«No se extravíe a lo vedado» (aria)

Bernardo Pasquini (1637-1710)
«Toccata sopra lo scherzo del cucco», para clavicémbalo [Trivisano]

Georg Friedrich Händel
«Lungi da me, pensier tiranno», cantata HWV 125b (versión para
contralto), composta en Roma para Ruspoli
«Lungi da me, pensier tiranno» (recitativo)
«Pensier crudele» (aria)
«Ma se amor ciò contrasta» (recitativo)
«Fuggi da questo sen» (aria)
«Non sa il mio cor sincero» (recitativo)
«Tirsi amato»(aria)

Conjunto de Música Antigua Ars Longa

Creado por Teresa Paz y Aland López en 1994 e integrado por músicos egresados de conservatorios de música de La Habana y del Instituto Superior de Arte, pertenece desde 1995 a la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana. Ocupa un lugar importante dentro de su repertorio la música del período virreinal en América. Desde su fundación ha ofrecido numerosos conciertos en importantes festivales y eventos nacionales e internacionales en todo el mundo. Su discografía la integran numerosos títulos, los cuales han merecido importantes premios de la crítica musical especializada nacional e internacional (Diapason, Le monde de la musique, Classica, Times etc.).

Francesco Luigi Trivisano

Se graduó en Piano en el Conservatorio de Avelino, como el mejor egresado de año. Continúa su formación con Annamaria Pennella y Horatio Maione. Se graduó en clavicémbalo cum laude en el Conservatorio de Nápoles en 2013. Colabora con Antonio Florio en la orquesta de cámara barroca Cappella Neapolitana desde 2014.

Andrea Di Maio

Formado en la Scuola Internazionale di Liuteria de Cremona, investigó los instrumentos de teclado antiguos en Pamparato con G. Grant O’Brien y en la Russell Collection de Edimburgo. Comenzó su trabajo como constructor en 1986 con un taller en Roma inspirado en y siguiendo fielmente los cánones de construcción de la antigua escuela europea. Colabora con el Museo de instrumentos musicales de Roma, con la Academia Sibelius de Helsinki y con varios conservatorios en Italia y en el extranjero. Sus obras están en muchos países alrededor del mundo. Desde 2012 se incluye entre las excelencias de artesanía artística de la Regione Lazio.